《午夜凶铃》导演跑来搞情铯，白瞎飞鸟凛的身体了
《白百合》（ホワイトリリー, 2016）最为「恐怖」之处就在于导演中田秀夫分明不懂应如何运镜表达女性细腻的暧昧情感，却还硬是装出一副专家的样子，故此片不是看着头疼，就是因爲莫名其妙的突发状况而大笑。本片由第一场女同情慾戏开始，导演自以为装得一手好文艺，却在不经意间「露馅」：低劣刻意的纯白布景，毫无美感可言的肌肤亲暱，起反效果的舔百合明喻，越看越别扭。长着一张写有「苦大仇深」四字脸庞的女徒弟，多次原谅沉沦欲海的女师傅，在年轻小哥插足二人关系后终于爆发，原来少女也是渴望强壮男人的温存，中田秀夫镜头下的「百合」早已凋谢，变成一个需要不断利用性掩埋创伤的苦情女人与被自以为正确的「爱」紧缚的可怜少女之间的纯肉慾纠缠（教导／被教导）。
结局分手炮象征的主从互易更加说明两师徒的所谓「爱情」只是一段虚伪而又伤害不断的关系，女徒弟妄想成为师傅死去未婚夫的替代品，她对师傅的爱乃出于崇高敬意，但师傅只当其为满足自己性需要的牺牲品。女徒弟明知地位卑微，仍死不放手，苦苦相逼，师傅则迟迟不表态，到最后用男人将妄想自大的女徒弟好好教导一番，这里中田秀夫将自己对女性同X恋一知半解（甚至出现「恐同」心理）的缺点暴露无遗。
尾段三人游戏，AV格局，导演擅自以男性喜好描写女人心事，荒唐可笑至极。当本应离开的第三个女人拿着刀中途折返，边哭边嚷嚷自杀时，我很肯定编剧的脑袋已被驴踢飞，导演对女性无知的贬抑相信亦达至炉火纯青之境。
总而言之，如果将《禁断之百合》当成单纯铯情片来看是没有问题的，中田秀夫拍摄男女互搏很卖力，配合此起彼伏的呻吟声，视听享受高潮，但若论及对Roman Porno的致敬，此片应该是我看过的几部作品（《湿濡的女人》《撩乱的裸舞曲》《不是铯情电影》）中最不满意的一部。
这要从女师傅与徒弟的关系来解读，师傅因为丈夫意外逝世伤心欲绝，女徒弟不忍卒睹，故自告奋勇说道会全身心接受师傅的一切。自此便埋下祸根，师傅沉沦欲海，乱搞男女关系，心底希望借「性」抚平丈夫意外丧生之痛苦。徒弟只眼开只眼闭，只要得到师傅的关注与温存足矣，但年轻小哥的插足令二人不平常的关系浮上台面。
徒弟在受瘧－施瘧关系中时刻扮演着被动者的角色，她在师傅一次又一次的「折磨」之中所得到的是对潜藏于内心深处的愧疚的安慰，情感的来源正是昔日恩师（家庭美满时）的殷切关怀与不离不弃，徒弟一直为无法报答师傅的大恩大德而苦恼不已。
所以，一个愿打一个愿挨，徒弟和师傅在这段畸形关系中有着共同的目标：逃避现实。「受瘧」的徒弟沉醉于自我安慰而选择压抑喜欢男人的本性，师傅耽溺于害人害己的「施瘧」行为，缺乏面对残酷现实的勇气。
这就类似于因为不和谐的异性婚姻而催生的家庭暴力（DV）事件，妻子在多数时候都是扮演受到瘧待的一方，遭失去理智的丈夫暴力殴打。虽然满是伤痕，但妻子却始终不愿与丈夫分道扬镳，原因在于她们认为一个圆满的家庭无比重要（不愿意承认当初的选择是错误的），甚至安慰自己，小小的痛楚并非不可接受，更何况丈夫在正常的时候绝对不会如此对待自己。 由此可见，家庭暴力时有发生，却始终得不到有效遏制，除了丈夫施加的压力以外，妻子（受瘧方）的多番无条件原谅与容忍是为重要原因之一。
回到电影之中，假设师徒之间的「百合」确实存在，那么这种所谓「爱情」的表现是为我们所恐惧以及极力避免的，一方不断索取伤害，另一方近乎抹杀「自我」地被索取，主动奉献，在异性恋的环境下尚且不多见，更何况是就连中田秀夫自己也从来没有任何经验的同x恋爱？于是乎，更进一步说，这段不寒而栗的畸恋竟被导演如此强硬地放入女同x恋的语境之中，可见其潜意识里对「百合」这回事是多么恐惧。
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