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2、微距题材 微距拍摄题材中,专业的微距镜头是肯定少不了的,通常是指放大倍率能达到1:1或以上的镜头。常见的微距镜头通常都是定焦的,焦距会有中短焦的50mm(60mm)、中长焦的100mm(90mm、105mm)、长焦的150mm(180mm、200mm),各种焦距的微距镜头都能达到1:1放大倍率,不同焦距之间的差别只是达到1:1放大倍率时的对焦距离(也称工作距离)。 较长焦距的微距镜头可以在工作距离较大的时候达到1:1放大倍率,适合拍摄一些昆虫等容易受到惊吓的物体,或者是对布光有很高要求的微距拍摄场合(镜头靠得太近,布光会很麻烦,因为镜头会挡到光线)。而较短焦距的微距镜头,光圈可以做得比较大一点,通用性也较强,比较适合初学者使用,或者配合安装在镜头前的微距闪光灯进行拍摄(镜头不会挡光了)。整体上看,90-105mm的微距镜头是较为常用的。 佳能EF 100mm f/2.8L IS USM 作为第二款带有L标识的微距镜头,佳能的百微声名在外,可算是微距镜头的代表作,而加入了IS光学防抖的新百微——EF 100mm f/2.8L IS USM,在光学素质上更上一层楼,对焦性能也有提升,最重要的是IS光学防抖在微距拍摄时的作用相对来说较为明显。新百微可配脚架环的光荣传统,也让微距拍摄时的稳定性增加不少。总之,佳能系统,微距镜头,EF 100mm f/2.8L IS USM必买。 腾龙SP 90mm F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD(F017) “腾龙90微”优异的镜头素质一直在摄影用户中流传,拥有大批的粉丝。而“腾龙90微”从史册中面世至今的37年中,镜头结构并没有太大的改变,画质依旧名列前茅,占据着非常重要的市场地位,而随着科技的不断进步,在CP+ 2016展会上,腾龙赋予经典的腾龙90mm微距镜头更优秀的画质和用户体验,全新的腾龙SP 90mm F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD(F017)针对数码时代高像素的要求,对解析力做出了又一次的提升。 |
超广角镜头在镜头群中是技术实现难度最高的镜头类别,相比较标准焦段与长焦段镜头,控制边缘画质、控制镜头畸变与边缘失光更加困难。而这款镜头广角焦段是令人瞠目结舌的11mm,其广角透视效果也十分震撼,相信能让很多创意摄影师实现与众不同的摄影想法。而最长焦段为24mm,让人联想到佳能大小三元中的24-70与24-105,两款镜头的广角端都是24mm,其实佳能意图也很明显,就是希望实现这款超广角镜头与大小三元的无缝对接,毕竟购买这款镜头的人,很有可能也拥有佳能的大小三元镜头。 佳能TS-E 17mm f/4L移轴镜头 |
以用途分:不同拍摄倾向选不同类型镜头①风光 二、以用途分类:不同的拍摄倾向应该选择不同类型的镜头上文针对个体的分析,我们可以看到升级点在哪里。佳能5D Mark IV的均衡性决定了它可进行多镜头组合方案的选择,根据使用题材而对镜头进行选择,是有必要的,这里提及一下几个主要拍摄题材在选择镜头时的要求,熟悉题材差异的朋友可直接看镜头推荐。 1、风光题材 传统概念上,风光拍摄一般会使用到广角镜头,现在拍摄风光需求中像素是一个硬指标。(虽然5D Mark IV的像素比不上5Ds系列,不过其实3000万级别已经是标配了),全画幅相机对广角镜头的焦段很有利,不用像APS-C等非全画幅机身那样对镜头视角有“缩水”。而风光拍摄通常会用到相对较小的光圈,以获得足够大的景深,所以对镜头的最大光圈要求相对较低(在这里说明一下,过高像素有时候会反作用于镜头解析力),一只类似16(17)-35mm f/4规格的镜头是一个不错的选择。对于建筑类题材,移轴镜头会更适合。 而在新兴的概念上,使用长焦镜头对风景进行特写,也是一个较为常用的风光摄影手法(大家去过坝上的应该会有一定概念),同样地,对镜头的最大光圈要求也不大,一般一只类似始于70的变焦镜头相对会更容易寻找,至于长焦端至300-400mm规格的镜头已经能满足需求。 EF 16-35mm f/2.8L III USM |