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文丨菜包 审核丨春辞 排版丨络牙
前言 —本文包含剧透，请谨慎观看— 劳动节伊始，B站上线了一部剧场版动画——《BUBBLE（泡泡）》。 如果只看动画名称，也许并不会让你在信息洪流中多加驻足。而实际上，只要你对日本动画涉猎的稍微多一点，再稍微那么多留意一下泡泡的制作班底，可能马上会对这部作品兴趣大增。 或者你和我一样，已经看过了。 泡泡能凝聚如此大的关注度的答案就在下面这张图里，它有着达成“要么成神，要么成神之日”的二极管结局必须要素：群星荟萃。
（二次元人类群星闪耀时） 情报姬不久前写文分析过，历史上那些像《泡泡》这样汇集太多业界大佬的动画一般会是下场，而那篇文章的标题，也就是如今的观众对这部《泡泡》最在意的点： 大咖越多，粪作率越高吗？ 很可惜，从现在网友的风评来看，《泡泡》似乎暂时更偏向“粪”的那一边。大部分评论认为，它代表了虚渊玄的正式陨落，代表了荒木哲郎的又一次大摆烂，代表了霸权社乃至外资势力（网飞、华纳）的第N次失败。 B站知名UP主瓶子君则直接把《泡泡》比为日本的《大鱼海棠》。
（锐评大鱼海棠.jpg） 情报姬的编辑们看完后也是褒贬不一，有的认为，现在的老虚如果剧本掌控是这个水平那不久后的小圆新剧场版完蛋了，也有的编辑认为，泡泡成功做到了一部商业剧场版动画应该有的一切，好看好听好酷也好哭。就是这么一部争议如此之大的作品。 那么《泡泡》到底讲了个什么故事呢？
其实，和网上激烈复杂的争议相反，本作所讲述的故事简单又平淡，朴素又经典，是一个基于标准的起承转合故事结构诞生的“流水线式量产剧本”，甚至还明示观众他们在“抄”人鱼公主。这个故事的每一个元素，你都在其他作品里见过。 这种流水线故事最大的特点就是：新瓶装旧酒。编剧在预想好大致的世界观和主题后，先安排冲突，再去构思冲突产生的原因和背景。这也是创作流水线剧本的最常用的思路——先写结果，再写起因。
比如，我们要做个以末世跑酷为主题的带点爱情要素的动画。好，那我们要在影片开头的时候秀一下咱们的画面硬水平，用前20分钟展现一下跑酷动态顺便刻画一下主要角色们的大致形象，在40分钟左右来一个让观众感觉很严重的剧情冲突，60分钟的时候让男女主意识到彼此相爱，然后在80分钟的时候再来一个让全世界都感觉很严重的更大的冲突并让男女主告白，接着末尾集结全部所有人的力量一起攻克难关，在这里可能发个便当，然后结局。
确定框架后，再去思考用什么样的故事、角色关系、行为动机，去填充这些框架的缝隙。 这么做的优缺点都非常明显：优点是起承转合框架已经相当成熟，剧本生产必定相当顺畅，一定能完整讲一个不拖泥带水的故事，保守主义风险低；缺点是很容易给观众一种“新瓶装旧酒”的观感。哪怕有再多新鲜的元素，实际上还是老一套的故事套路，就像1级在用扳手打老鼠，100级还是在用超合金扳手打生化变异大老鼠一样。
显然，《泡泡》就是这样的故事。在了解这些的基础下，观众就能用比较客观的视角看待这部作品。 五年前，全世界的天空突如其来降下大量泡泡，但唯独东京的泡泡产生了前所未有的大爆炸。大量泡泡溢出的水分瞬间淹没了整个东京，并一定程度上改变了东京的重力。无数人因为泡泡灾害死去，幸存的人们一个接一个逃离东京。而东京也因为这次爆炸，被一个巨大的泡泡包裹了起来。（随便设计一个末世的理由）
很快，东京就变成了无人区。不过在灾害中失去双亲的孩子们无处可去，仍然留在东京废墟中组成了一个一个小团伙，并形成了一套独属于他们的生存竞争规则——跑酷。
这个东京无人区的所有东西都可以成为跑酷比赛的赌注。如果这是一部游戏，那么跑酷就是本作的核心玩法了。 可以说，在跑酷的表现力方面，霸权社充分发挥了他们在巨人中积累的优秀的背景天旋地转高速移动的功力，把跑酷运动成功做成了立体机动游乐场。
再加上末世废墟、蓝色天空、海洋等很容易戳中人审美的画面元素，跑酷也没必要执着于现实：本作跑酷的落脚点都是些浮在空中的碎石、有碰撞体积的泡泡、和漂浮的列车等等超现实的玩意。
更加值得一提且令人欣慰的是，常年表现陷入套路的作曲家泽野弘之，居然在本作中展现了与剧情画面极高融合度的配乐方式，这种配乐方式不是什么踩点燃那么单纯，而是真正将音乐作为剧情的线索，把剧情的一部分与音乐的主旋律结合了起来，相当自然地穿插在画面之间，并且在关键场景突如其来地体现一下存在感辅助叙事。 这种配乐方式，彻底打破了泽野以往的配乐风格。不出意外，这是近几年来泽野弘之表现最佳的一部作品，也是近年来最佳的动画电影配乐了，值得一个奖。
（就算剧情再不行，哪个观众看到这一幕不被音乐震撼得全身鸡皮疙瘩呢？） 这些华丽的要素组合在一起，正是本作妥妥展现了日本、乃至世界第一梯队动画制作公司硬水平的最佳证据。 一言蔽之，本作制作水平全程在线，从商业角度没有任何值得质疑之处。
所以，引发争议的，当然是本作的剧情部分。 本作的女主角Uta（歌）并非人类，而是毁灭东京的“泡泡”的一份子。作品没有明示这些“泡泡”到底有什么目的，但我们可以简单地把它们理解为，在宇宙中旅行的拥有集体意识的外星生命体，它们路过地球就顺便来上个厕所，上完就打算离开。
作品中无数次明示，女主角就是人鱼姬，那个为了拯救所爱的人类王子而迎来牺牲的人鱼公主。 女主角身为泡泡，却拥有一定的独立意识，在唱歌的时候偶然和先天听觉异常的自闭男主角产生了共鸣，从此真正脱离了外星人集体，拥有了自我。她悄悄拯救了因灾害而沉入水底的男主角，接下来五年一直以泡泡的身份视奸男主角，并在男主角又一次被泡泡的歌声吸引到东京塔落水后再救他一次，顺便获得了人鱼姬一般become human的能力——但只要被王子碰到，就会死去。
（甚至还有空塞一点白学元素） 作品在此处迎来了它的第20分钟节点：炫完了技，并把主要角色的个性都展现了一遍。接下来就没工具人的事了，电影剩下的所有内容都以刻画男女主的世界系爱情为核心，比如女主角有多可爱，有多可爱，以及有多可爱。在此期间，塞一些无关紧要但看似严肃的冲突（40分钟节点），让女主角正式融入人类团体，创造一些在结局的时候方便拿出来回忆杀的温馨画面，也解开一下自闭男主角的自闭心结（60分钟节点）。
（女主的老公滤镜） 后来外星人唐突召唤女主角回家，两人气氛正好时，贯穿结局的大危机发生，女主为了拯救世界而离开，独自面对危机（80分钟节点）。最后男主角想起了羁绊的力量，靠前面出现过的所有配角（包括曾经的敌人）的帮忙，来了一段最炫酷的跑酷，莫名其妙地救下了为爱舍身的女主。女主明知会死依然紧抱男主，最后满足地逝去，世界被拯救，人类大和平，全剧终。
坦白而言，如果开播前你不知道这部作品写着虚渊玄的名字，那这样的结局真的无可厚非，大喜大悲都依然留有希望，作为一部流水线商业作品真的做到了它应当做到的一切。 它满足了投资者对它最深切的期待—— ——复刻一个《你的名字》。
这六年来，无数资方和日本动画公司争先恐后走上了复刻新海诚的道路。看看这部作品的极高的制作完成度，我们显然能猜测到，《泡泡》至少在三四年前、甚至更早就已经立项了。那已经是动画市场对《你的名字》风波最迅捷的反应时间了。 很可惜，败也萧何，就是因为它顶着虚渊玄的名字，观众才远远不能满足于它仅仅只是一个《你的名字》。为此，虚渊玄甚至还亲自在推特上“甩过锅”。
（虚渊玄：这是一个不够虚渊玄的故事） 可能只有那些相当脱离本作明亮风格的、形状极具压迫感的古神泡泡场景，是虚渊玄的主意吧。
（古神的凝视，这种不可名状的恐惧真的相当有克味了） 不过如果拿《大鱼海棠》来对比，我觉得仅有“用牛逼的画面讲了一个平淡无奇的故事”这一点是对得上的。大鱼海棠的争议之处太多，包括刻意对吉卜力味道的模仿，包括刻意营造的有些拖沓的煽情。 《泡泡》倒是没有这样不落窠臼，它只是可惜
除了剧本土味重之外，本作可以说全方位都以简单粗暴的风格做到了极致，没有深刻的伏笔，没有隐晦的镜头，无论是“秘密”的暗示还是“鱼人姬”的童话，都已经做到显眼得不能再显眼。 这是为了让更低龄的观众也能直接体会到全部的乐趣。
它空有华丽绚烂的世界观，内核还是日本BOY MEETS GIRL老三样：友情，爱情，羁绊。 这是一部为了让所有人都能喜欢而制作的动画，一部优秀的商业电影，一部让人感受到第一梯队动画公司硬实力的教科书。我看笑了，也感动哭了，也燃爽了。 但，很可惜，它是一部不合格的虚渊玄作品。
（虚渊玄笔下的士兵，居然在打仗途中从掩体站起来发呆，你才不是虚渊玄！） 也许应了那句话，虚渊玄根本不懂虚渊玄。
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